В Помпеях новая экспозиция рассказывает историю гипсовых слепков жертв извержения

12 марта 2026 года Археологический парк Помпей откроет новую постоянную экспозицию в Большой Палестре, посвященную гипсовым слепкам жертв извержения Везувия в 79 году нашей эры. Впервые эти знаменитые артефакты будут представлены в рамках музейного маршрута, призванного рассказать об их происхождении, научной истории и человеческом контексте, скрупулезно и с уважением восстанавливая память об одной из самых известных трагедий древности.

Извержение, уничтожившее Помпеи и близлежащие города, было внезапным и разрушительным событием. После первой фазы, характеризующейся выпадением пемзы и лапилли, раскаленное облако пепла и газа, так называемый пирокластический поток, накрыло город, что привело к гибели тысяч людей. Тела жителей были быстро покрыты вулканическим материалом, который, затвердевая, сохранил отпечаток их форм.

С течением веков тела и органические материалы разложились, оставив полости внутри затвердевшего пепла. В 1863 году археолог Джузеппе Фиорелли интуитивно догадался заполнить эти пустоты жидким гипсом, что позволило восстановить первоначальную форму жертв. После удаления окружающего пепла появились удивительно детализированные человеческие фигуры: мужчины, женщины и дети, застигнутые в последний момент своей жизни. Это не статуи и не «объекты», а прямые отпечатки реальных людей, часто с сохранившимися костями внутри слепков.

Новая экспозиция в Помпеях призвана подойти к этому свидетельству с научным и одновременно этическим подходом: слепки, часто интерпретировавшиеся в прошлом как зрелищные образы трагедии, теперь представлены как следы прерванных жизней, часть коллективной памяти, требующей уважения и осознанности.

Маршрут впервые объединяет значительную группу этих экспонатов: 22 слепка, отобранных среди наиболее хорошо сохранившихся и читаемых. Жертвы происходят из различных частей города: от домов, расположенных во внутренних районах, до улиц и городских ворот, по которым многие жители напрасно пытались бежать. В целом, с XIX века по сегодняшний день в Помпеях было сделано около сотни слепков, многие из которых до сих пор выставлены на своих первоначальных местах обнаружения.

Экспозиция развернута в северном и южном портиках Большой Палестры — большого квадратного здания, расположенного напротив Амфитеатра и некогда предназначенного для физической подготовки юных граждан. Начальный раздел посвящен вулканологии и динамике извержения, иллюстрированной с помощью дидактических материалов, поясняющего видео и реконструкции четырехметровой колонны из лапилли и пепла, похоронившей город.

Далее следует раздел, посвященный взаимоотношениям жителей Помпей с природной средой, с исключительно сохранившимися органическими находками, документирующими растения, животных и ресурсы, используемые в повседневной жизни. Эта часть сопровождается иконографическим аппаратом, воспроизводящим изображения флоры и фауны из помпейских фресок, включая недавно обнаруженные в так называемом Доме Тиаса.

Однако центральная часть экспозиции посвящена человеческим останкам. Именно из-за деликатности темы этот раздел не сразу виден: вход предваряют разделительные элементы, предупреждающие посетителя о характере представленных экспонатов, предоставляя каждому свободу выбора, продолжать ли осмотр или нет.

Музейное решение направлено на избегание любой театрализации. Графическое оформление минимизирует цвета и декорации, отдавая предпочтение основным текстам и архивным фотографиям, документирующим моменты раскопок и реставрации. Рассказ сопровождается мультимедийным контентом, объясняющим эволюцию техники создания слепков и демонстрирующим, с помощью изображений, полученных методом КТ, внутреннюю структуру некоторых образцов.

Среди аудиовизуальных материалов также представлены исторические документы, такие как интервью с археологом Амедео Майури о знаменитых слепках из «Сада Беглецов», а также фрагмент фильма Роберто Росселлини «Путешествие в Италию», который передает сильное эмоциональное впечатление, произведенное этими экспонатами на публику с середины XX века.

Директор Археологического парка Помпей, Габриэль Цухтригель, назвал проект экспозиции «величайшим музейным вызовом, с которым приходилось сталкиваться до сих пор», подчеркнув, что цель заключалась в поиске языка, способного объединить научное измерение с человеческой чувствительностью: «Слепки жертв — это не находки и не произведения искусства, — отметил директор. — Это свидетельства нашей хрупкости и уязвимости».

Особое внимание также уделено доступности. Маршрут включает аудиоконтент, видео на языке жестов, средства дополненной коммуникации и две тактильные секции с трехмерными моделями экспонатов, сопровождаемые текстами на шрифте Брайля, чтобы обеспечить максимально инклюзивное восприятие.